淮村兵后 戴復(fù)古_(tái)淮村兵后 賞析

淮村兵后 戴復(fù)古，一首心系百姓疾苦的抒情詩，南宋詩人戴復(fù)古作品。本文由快車教育編輯收集整理，希望大家喜歡！

淮村兵后
戴復(fù)古
小桃無主自開花，
煙草茫茫帶晚鴉。
幾處敗垣圍故井，
向來一一是人家。作品翻譯：
小小桃樹雖然失去了主人，但依然在春天里綻開了艷麗的紅花；夕陽西沉以后，在煙霧繚繞的野草間，偶爾飛過了幾只烏鴉。只見有幾處倒塌的房屋和院墻，圍繞著被廢棄的枯井；要知道，這些原來都是住著一戶一戶的人家呀！作品賞析：
這首詩，作者采用了借景抒情的藝術(shù)手法，刻畫了戰(zhàn)爭之后村莊的荒蕪，同時(shí)也反映了詩人關(guān)心百姓疾苦的思想感情。
“小桃無主自開花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開依舊，這早春的艷陽景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩蓄勢。“幾處敗垣圍故井，向來一一是人家”，這兩句是詩的主旨。本來，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)�故井，一切都已蕩然無存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫出了最典型的圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來詩人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫。
典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，怎么能把離亂景象寫得如此真切呢？南宋文士憂國憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫道：“生長此方真樂土，江淮百姓正流離。”正因心存淪亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難后的荒村景象。作者簡介：
戴復(fù)古(1167—1189) 南宋著名的江湖派詩人。字式之。常居南塘石屏山，故自號(hào)石屏，漢族。天臺(tái)黃巖(今屬浙江臺(tái)州)人。一生不仕，浪游江湖，后歸家隱居，卒年八十余。曾從陸游學(xué)詩，作品受晚唐詩風(fēng)影響，兼具江西詩派風(fēng)格。部分作品抒發(fā)愛國思想，反映人民疾苦，具有現(xiàn)實(shí)意義。其詩詞格調(diào)高朗，詩筆俊爽，清健輕捷，工整自然。“往往作豪放語，錦麗是其本色。”-（況周頤語）。代表作為《柳梢青》、《洞仙歌》、《沁園春》（一）、《木蘭花慢》、《西江月》（一）、《望江南》（一）、《減字木蘭花》（三）、《賀新郎》（[四]、[五]）、《滿庭芳》（三）、《漁父》（二）、《臨江仙》、《鷓鴣天》（[一]、[三]）等，其中尤以《柳梢青》和《洞仙歌》兩首流傳最廣�！读�梢青》寫詞人登臨岳陽樓，遠(yuǎn)眺洞庭湖，望見秋水深深，波光萬頃，樓頭獨(dú)立，吟詩朗朗，好不痛快；然念及國家危難，山河破碎，知音寥落，又不禁唏噓感慨，心情沉痛。眼前只有君山不老，自古如今。《洞仙歌》則以清新俚俗之語言描繪畫城中重陽時(shí)節(jié)的酒肆風(fēng)光，使人如見其景，如聞其聲。詩詞集有《石屏詩集》、《石屏詞》。

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